【R1706】[无修正][安卓][电脑]后宫酒吧 / Harem Hotel V0.9.2 完全汉化版

注意：后面蓝字部分是一些别的内容，想要了解如何买股请直接跳过，看后面黑字的部分。

再谈论如何买股之前，我想先对“党争“这个事情本身谈一谈。

近几年，谈起党争，各种饭圈，嗑CP之类的印象就随之而来，因为一些过激的党争行为，影响了不少人的看动画体验，随之遭到一些人的反感。

但其实，党争这件事情本身，还真的没有问题，甚至它给如今的“漫圈”制造的诸多的活力，给许多作品带来了正收益和宣传，本身对于作者还是读者而言，都属于好处大于坏处的行为。

玩党争大体上可以分为四类人。

第一种，也是最常见的，可以看为“人之常情”的。
那就是纯粹的喜欢一个女主角，并且想支持她到最后。
为什么一定要党争？
一方面自己很喜欢她，希望她幸福，可以获得自己朝思暮想的爱情，这就是一个很正常的心态。
大多喜欢一个女主的观众，本身自己对其也有一定代入性，人类站在爱情纷争面前，都是带有一定攻击性的。
其次，即便是多女主的作品，“女一宝座”也只有一个。
即便是后宫作品，那么“正宫”也是只有一个。
而通常“女一”和“正宫”，就是男主角最爱的那个。
希望自己喜欢的女主成为众花丛中最美的那朵，那就属于无可厚非的正常心理。
明明不起眼的女角色，但是却深深吸引自己，突然发现其就是这个作品的女一的话，拿出来和别人说都有一股强烈自豪感。
而且，谁都不想看到自己喜欢的那个女主角因为失去爱情，而伤心痛哭的样子吧？（个别扭曲怪和败犬控除外。）
不要说动画了，其实就连“国产电视剧”都是有类似党争的这种行为的，不只是男生，很多女生也会抱怨“明明女二（男二）这么好，凭啥她只是女二（男二）啊？”之类的……。
另外，可以说二次元文化就是“萌文化”，换句话说，就是以“虚拟角色”为核心的文化。
大多二次元题材的作品，都是以角色周边为营利的。
而角色本身又能引发出诸多同人，产生作品下的亚文化。
可以说，二次元“萌文化”下，角色本身是大于剧情的，成功的作品不一定有出色的剧情，但角色是一定要深入人心的。
大多作品的观众，只有前期被剧情吸引而来，而逐渐的都会变成为了角色而继续追着看。
甚至可能单单只是为了某一个女角色追着看，都是目前圈内很正常不过的。
而蕾姆的大获成功，又说明了一个道理——“美少女最萌的时候，就是陷入爱情的时候。”
由此引发越来越多的作者，从这一角度，来让自己笔下的角色获得魅力。
尤其像蕾姆这种，处于边缘，难以收获爱情的女角色，更加的吸引人，获得极高的人气值。
而刚才也说了，“萌文化”下，角色的人气，就是作品的人气，甚至是作品的收益。
那么注定牵扯进“党争”的作品，只会越来越多。
可能会有人提问说“为什么一定要只喜欢一个，不能所有女角色都喜欢，谁赢了都可以，就不能博爱吗？为什么这么多观众如此心胸狭窄呢？”
问得好，但要知道人的喜好是一定有“台阶分级”的，换句话说，两样东西都喜欢，但人们心底里，也是存在一个高低差异之分的。
“所有女主角都喜欢”的读者，但往往也有一个最喜欢的。
所谓“博爱党”，所有女角色一律一视同仁的党，他们往往只是，这个作品所有女角色都不是特别喜欢罢了……。
伴随着看的作品多了，未来终有一天发现一个太过于深入自己内心，难以忘记的女角色，那么还是会跳出“博爱”的。
另外不能博爱还有一个原因，那是因为很多人不只是我现在说的这“第一种”，也同时属于我下面要说的“第二种”。

第二种，这种情况属于入圈时间过久的“老宅”。
在“宅圈”内存在一种极少数的人群，叫“恶心宅”。
他们看到三次元妹子，就非常喜欢献媚，见到就狂夸不止，想获得吸引。
但是平时看二次元更多，而且对二次元的妹子却很挑剔，甚至可能有时候各种喷骂。
当然，我这里并不是说第二种人就是“恶心宅”，也不是说“老宅”就是“恶心宅”。
只是想借助“恶心宅”这个极少数的案例，来拉出接下来的话题——“审美疲劳”。
“恶心宅”之所以如此，是因为他们对三次元女生接触很少，因此是个三次元女生都具有比较高的吸引力，然而二次元却看的太多，因此很挑剔。
然而，在整个“宅圈”，不仅仅只是“恶心宅”，其实几乎所有入圈久的“老宅”，都是有“审美疲劳”的。
二次元文化就是“萌文化”，“萌”可以说是个神奇的感官。
它可以让你心跳加速，脸红，血液上升，感觉到一股极大的审美满足感。
大多数第一次看到“二次元画风”的初见宅，都是有这种感觉的，因此那个时期不少人对于所有二次元女生，都有着博爱感。
但是“萌”感官刺激多了，就会越来越麻木，甚至失灵。（除非其站在你的面前！感觉还是会被激活的。）
这种感觉就像很多人喜欢吃辣椒一样。
当初是喜欢吃辣椒，但吃的太多太多了，只是辣也不会觉得菜有多好吃，对于“辣”这一感官已经失灵了，甚至感觉不到“辣”了。
但是不吃辣的话，也依然觉得菜没有问题，后来就演变成了去追求“甜辣”“咸辣”“酸辣”“油辣”“干辣”之类的味道。
“辣”是不可或缺的，但是其注意力可能已经不在“辣”身上了。
而“萌”的感官也是差不多的理由。
其实“萌”也是一种很刺激的感觉，你被三次元“美”或者“帅”，其实对于你的审美知觉都是有一定刺激性的，但这种刺激性是天然的，可控的，而“萌”作为虚拟的人造的感官，是把这种感觉放大了的。
有点类似于，把天然的植物毒品里的有毒的化学部分，单独挑选出来做成人工制造的药丸的感觉。
关于“萌”的讨论，我们有机会再谈。
但显而易见的是，“老宅”们已经做不到是个二次元妹子就喜欢了。
而且如今二次元的萌点还被明确的给予了定义，例如“天然”“傲娇”“元气”“女汉子”“无口”“病娇”之类的……。
那就更加容易疲劳了。
所以这几年的动漫，为什么越来越多女主变的很奇葩很另类，做成沙雕，智障，反差萌之类的，其实也是有这部分原因，为了标新立异而制造新的商业价值。
那么说回话题。
既然无法每个都喜欢，那么其最喜欢的那个，会变得更加的突出，突出到掩盖其他女主存在的感觉。
如果你在党争的老宅面前说“为什么不能博爱，为什么就这么执着她？”的时候，老宅们大多会觉得你“太年轻”的。
在我看来，其实“党争”从很多年以前就已经埋下伏笔了，如今的党争的激烈，只是类似于“积累了太久的火药，终于爆炸了”。
一酱不久前补了05年的《灼眼的夏娜》（只看了第一季），发现15年的古老动画，竟然也有“爱情的纷争”。
甚至两个女主“撕逼”程度，不亚于今天的“白学”，CV喊的都让我心疼CV了。
当年你入宅的时候，可能只是看戏。
但是伴随着审美疲劳的加剧，你终有一天会控制不住的，舍弃掉不喜欢的角色，变成只支持个别角色的“党争人员”。
你一开始可能是看别人党争，但动画看多了，就有一天控制不住也自己下海党争了。
“新宅博爱，老宅党争”。
差不多就是这么个道理。

第三种，有点哲学的感觉，就是很多人想证明自己的“爱情观”。
尤其是玩党争的女生很多是这种。（我不是这种，别看我，但是我认识的朋友基本上是这种。）
特别优秀的“党争作品”，其不同女主能牵扯出的已经不仅仅只是“不同的人格魅力”，甚至还能牵扯出“不同的爱情观”。
每个女主想从男主身上获得的东西都不一样。
追求爱情的方式也不一样。
那么注定不同女主的恋爱类型是不一样的，涉及到不同种类的“爱情观”。
为了证明作者是自己的支持者，为了自己的爱情观获得认同。
甚至想让作品成为自己的爱情观的“宣传片”。
确确实实会有一大帮人，以这种理由去支持特定的女主角。
审美可以博爱，但是“爱情观”是绝对不可能拥有两个的。
所以他们绝对不可能去博爱的喜欢所有女主，对于单独女主是异常的执着。
这类党争的人，是比较具有攻击性的，因为观念这种东西，不理解的一定是要贬低到底的，一定是会去贬低对方的。
所以如果你有看到有人玩党争喜欢贬低别的女主，喜欢“踩一捧一”，如果不是为了自己喜欢的女主能够胜利而冲昏头脑的，那么就有可能是这种。
甚至夸张点，有些玩党争的这类人群，他们可能根本不是为了支持某一个女主的，而是“除了某一个女主，其他人全支持”，理由就是因为……自己极其讨厌这个女主的爱情观。
能产生这种读者的作品，虽然有点乱，但说实话，真的很厉害。

第四种，是我最为了解，也是最喜欢的方式，那就是想要揭秘真相，获得满足感。
因为我就是这种。
党争越激烈的作品，就会越让一批人对真相充满兴趣，想要知道隐藏在“战争”下面到底是怎么样的真相。
参与党争不是为了支持角色，仅仅是想揭秘答案。
这类人参与党争的方式一般也是搞“分析类文章”，想通过这种方式，来证明自己属于“带佬”，说明早就看出了真相。
后面我所写的“正文”，其实也是主要为了这一类的观众所写，如果你是这类，请一定要把文章看到最后。

最后想说说“党争”的商业作用……首先要知道国内的很多的产品，也喜欢用“争论”来作为宣传。

某一个产品刚一上市，就立刻跳出两波人互骂，一波人在说产品好，另一波人疯狂的在批评产品。
到最后不知不觉，成为了微博最热话题，不知不觉就全网无人不知这个产品了。
如果产品的定价恰好比较合适，谁都能买得起的话，伴随着影响力上升，必然产品的销量也会一律飙升。
追逐猎奇心态的人总是会有的。
如果没有当时飙升，后期能做出知错就改的态度，逐渐转而正轨，不仅会让以前喷骂他们的人刮目相看，甚至还能制造一波粉转黑，从而名利双收。
夸张一点的，有些公司可能只是为了赚一波而已，甚至是有洗钱嫌疑，他们并不在意事后的名誉，可能骗一波就跑的。
国内很多涉嫌抄袭的游戏，都喜欢玩这一套路，一定要切记小心，你去喷对方的时候，很有可能已经中了对方的圈套。
这是一种早就玩烂了的营销策略。

而“党争”比这种“争论”还要高明，属于“纯天然无害型”，因为争辩的各方，不管怎么样，全部都是支持作品本身的。
国产某一款GAL就利用了这种商业方式，成功利用“党争”成为国内几乎最有影响力的GALGAME。

你要知道人类是喜欢战争的，你对别人进行洗脑，让别人被迫说产品多好，未必对方听你的。
但你利用对方的“好战心”，对方就能立刻变成免费的推销员。

“党争营销”极有可能未来一段时间会越来越多，直到被玩烂掉，拿好你们的武器，准备冲上战场吧，2333。

“党争”能够为作者带来的最大收益，就是引发出“激烈讨论”，从而通过讨论，加大作品圈子的影响力，从而实现作品的影响力。

虽然也有因为“党争失败”，一堆人气急败坏，从而让作品和作者名声烂掉的情况发生。

但基本上，只要女主赢的合情合理，名声定然总有一天会好的。

因为你要清楚一个道理——“玩党争的人再多，但大多数人还是立场不坚定。”

“剧情好”这种王道行为还是非常能站住脚的。

这也是为啥我前一段时间极其沉迷研究《五等分的花嫁》的原因。

把党争变成剧情“神展开”的作品，有谁能抗拒？

接下来马上要进入“正文”了。
但是在此之前，还是想插个话。
如果你是上面所说的“第四种”。
或者是“不是我喜欢的女主赢的话，就是辣鸡作品，我想提前排雷好退坑”。
那么请继续看正文，因为这个文章很适合你。
但如果你不是这两种，一心就是想支持喜欢的女主，不管输赢也要和她共进退，且没有想作品退坑的想法，那么不建议继续往后看。
相信你的女主角，相信你的审美，相信作者和你是同一审美，抱着这种想法比什么都好。
因为如果不是这样，党争的魅力就下降很多了。

正文：

想要发现一个“党争作品”的赢家到底是谁？

首先要记住两个道理。

第一。
——“任何作品内部的线索，一律都只能作为辅助线索使用。”

换句话说，作品就是作者的圈套，你在别人的圈套里找线索，那肯定找到的也很有可能是别人故意利用你的地方。

有句话说得好“优秀的作家也都是优秀的骗子”。

尤其创作党争作品的作者，他们为了制造“党争效应”，他们一定是会把非赢家的女主的人气搞起来的，那么很多看起来“股市上涨”的行为，可能只是这样而已。

而且有些作者很扭曲，是喜欢“虐亲女儿”的，喜欢用这种方式使劲虐亲女儿，好抬高她的人气，那么你根据作品线索，可能得出的结果她更像是败犬之类的。

当然，也不是所有作品的内部线索都没用，如果这个作品的作者，是把党争当成“悬疑作品”来做的，故意留了很多伏笔，例如《五等分的花嫁》这样。（不停的吹五等分，到底行不行啊？）

总之，作品内的线索都是作者留的，能不能找到也是看作者心思，所以意义只能是辅助使用，不过作品内线索也不是完全没用，一个优秀的作者，肯定还是会让“女主的爱情线”丰满而又完整的，所以可以作为“辅助线索”使用。

第二。
——作品的思想，角色的思想，一律不等于作者自己的思想。

要知道，作者想要连载一个作品是很困难的，他们无法做到整个作品都属于自己的想法操纵内的。

作品是一定会受到“创作”、“编辑”、“市场”、“道德”这几个方面的约束的。

“创作约束”这个很好理解，作品里的角色不是你，你不可能把所有的角色想法都设定的和自己一模一样。

“编辑约束”则是编辑的意思渗透进作品本身，要知道日本的编辑其实特别好事，他们特别喜欢用过去作品的经验，去当成成功经验，来强行施加给后来的作者们。（更过分的编辑，甚至可能把自己负责的作品，当成自己和作者的合力创作，一心就是想把作品也变成自己的作品，因为自己做编辑没空创作之类的。真的有这类编辑，别奇怪，自古以来文人墨客都有股傲气的。）
这种控制是非常可怕的，甚至可以上升到对“女一位”的控制。要知道早些年，日本的创作圈有一些潜规则的，例如“第一个封面女主必须是女一”，“CV表二号位必须是女一”，“男主官配必须是女一”之类的……。前面所说的“女一位”就是指“封面”和“CV表二号位”这样的特殊位置，换句话说可以解释为“C位”。如果“女一位”被编辑所控制了的话，加上“男主官配必须是女一”这样的规定，那么作者喜欢的女角色，就不是男主的官配了。
为啥会有那么多作品，女二号碾压女一人气，也是这个原因。因为作者很多本来喜欢的就是女二，只是编辑部不让其做女一而已，但是毕竟还是最喜欢的角色，不知不觉对其刻画过深，从而酿造了人气反杀女一的情况。（当然不是所有作品都是这样，其实很多情况只是单纯读者们心疼弱者而已，或者是一开始作者喜欢的是女一，但是伴随着连载，逐渐喜欢上了女二，但是已经定了官配也不方便改了。）
（另外，也有开明的编辑，这里不是说所有编辑都如此，只是业界现象。）
除非……作者很机智，使劲的把“亲女儿”女二的人气在作品内“炒高”，变成高人气角色，从而说服编辑部让女二胜利从而实现“共赢（恰饭）”。这类情况代表作品就是《草莓100%》，很多人认为是水希大妈恰饭，因为西野人气高，所以就让西野赢了。但其实目前的诸多现实证据，表明则是，西野一开始就是打算的赢家，只是东城是编辑干预下的“女一位”，水希大妈后期各种炒高西野的人气，最后西野人气控制不住的高，真的说服编辑部了。（但是这类其实很少，大多数作者因为编辑的反对，早就修改过大纲了，哪怕女二人气反杀也没能力改剧情，除非是个别爱情线压根不重要，随便钦定的作品……例如长篇热血漫，是不是恍然大悟了什么，233。长篇热血漫不但连载到后期，爱情线已经很暗淡了，不怎么影响剧情整体，其次编辑也能熬走无数退休的，而你自己却还在不停的画……。总之，对于当时的作者们而言，能找到一个优秀的责任编辑，真的太重要了。）
而且“五等分”的作者春场也遇到了一样的情况，作者是非常喜欢某个女主的，本来一开始就是设定她赢（这里不想剧透，就不说是谁了），但是编辑偏说她不像女主气质，偏要换成后来的某人，导致女一位从一开始就定偏了。后来春场死活不放弃，长时间和编辑玩“谍战”，莫名造成了漫画存在一条隐藏的暗线，这条暗线被业内某个大佬编辑发现（进击的巨人同编辑），然后才终于伴随换编辑后，获得认可，才有了五等分现在的成绩。五等分的情况和草莓不同，属于恰好遇到了好编辑。（这一点我是从官方的“五等分角色公式书”里获得验证的，感兴趣可以去贴吧找翻译版。）
编辑设定“女一位”这一点，其实到现在依然没有彻底改变。
只是由于这一段日子，“党争炒作”的营销策略太成功了，导致现在编辑放开了对赢家的限制，但是“女一位”还是比较受到控制的。
不过，编辑放开对赢家的控制，也是多少有坏的一面的，因为有些作者做的并不好，亲女儿人气实在不够，赢得也做不到合情合理，强行钦定的结果，最终引发众怒。
其实，编辑部设定“女一位”造成了一段日子里一个很恶劣的结果，就是二次元萌妹虽然性格很丰富，但是作品的女一们总是那一两种固定性格和人设的角色。因为编辑们的决策，本来就是根据以往作品来决定的……对女一审美疲劳那也是必然。
但是却意外的为后来“党争时代”创造了基础。
以上灰色字体的内容选择性观看，有点跑题。

“市场约束”，前面说了有些作者会很机智，为了自己的目的，在“市场”去和“编辑”之间达成一种制约，以提高自己在编辑面前的话语权。那么有没有反过来，“市场”本身就变成了作者的约束了呢？有的，而且非常之多，这就是所谓的“恰饭”。
早些年为了恰饭，去让人气高的女角色变成男主官配都是很常见的。
而这些年，“党争”流行起来后，作者有了赢家选择权，却也少不了各种“恰饭”的行为。
例如“学不来”的作者不喜欢老师，却恰老师饭，做了不少老师相关的剧情，甚至还把作品改成了多结局……。
或者是“五等分”恰三玖饭，“RE0”恰蕾姆饭等等的情况……。

“道德约束”一般表现为作者有某一类癖好，但是很难言羞涩，不敢直接表示出来，于是把男主角设定成相反的情况，给人一股男主是被迫的感觉，从而让作品比较不受道德谴责。
比较常见一种就是，男主不是萝莉控，甚至还喜欢巨乳大姐姐什么的，然后却最后和萝莉在一起了，一股“我不是萝莉控，只是喜欢的人是萝莉”的感觉，然而作者自己本人却是个“变态炼铜带师”。

第一和第二看似是重复的内容。
但其实还是有着不同，第一个道理是想说明要从“场外”找线索。
而第二个道理则是想说明，一定要擅长结合“创作”“编辑”“市场”“道德”方向，去反向的把“场内因素”变成“场外因素”而找到线索。

但是！！重中之重的一点是！！一定要擅长去搜集信息！！！

《五等分的花嫁》的赢家，和作者过去投稿的诸多没有过审的作品的女主是一个名字，且该赢家的原型是作者的老婆，甚至名字的起源来源于作者老家的特产。
《美好的世界献上祝福》的作者，多次在网络上暴露过自己是贫乳控的事实。
……

类似的例子其实有挺多的，五等分的作者春场其实已经很机智了，他为了不被人们看到真相，甚至把过去的推特都删了，还从来不让自己老婆出现在镜头内……结果还是被人们挖出了不少证据。（删除推特前，已经被人截图过不少了）

这里推荐两个平台，适合大家去搜集线索。

第一，作者的WIKI。
第二，作者的个人推特。

之所以推荐这两个平台，是因为都属于公众平台，里面的内容都是作者自愿公开的内容，以避免侵犯到作者个人的隐私权。再往其他的地方去深挖，我是不推荐就是了，容易从找线索，变成“人肉行为”。

有个挖掘的方向可以参考。

第一，寻找作者的癖好的线索，例如萝莉控，贫乳控，巨乳控，傲娇控，无口控，幼驯染控，妹控之类的，都是很有用的内容

第二，如果是男性作者，可以试着找找作者有没有自愿公开过妻子的信息，或者有没有公开过哪个女角色是作者妻子的原型，不过像《黑色五叶草》这种，作者的妻子原型是恰米前辈，这个完全不算男主后宫的，没有不喜欢男主的，而是喜欢男二的，则可以无视掉。也可以找找作者自己的信息，如果作者的原型是男二号的话，而不是男主，也可以无视掉妻子方面的信息。

第三，找找作者以前的作品，如果能找到没有经过编辑社审核的作品，而是网络上随便放的免费作品的话，那么会事半功倍。

简单来讲就是挖作者的喜好，因为作者的“亲女儿”基本上都是根据自己的喜好设定的。

但是光从纯场外去搜集信息也是不行的，如果有了思路和发现，就要回到作品里，去思考这个女角色如果是男主官配，作品有没有一个合格的爱情线，到底成立不成立……换言之就是还要做“场内分析”。如果逻辑不通，甚至其根本不喜欢男主角，你挖掘到作者的喜好，不就根本没用吗？

但是一般情况下，哪怕场外挖掘信息后，发现赢家可能是一个目前剧情看不出喜欢男主的角色，一旦回到场内，你也会发现该名女角色有着超多喜欢男主的暗示描述，这种时候就会有不少大佬做所谓的“赢家分析”了。

换言之，你们看到的那些“列文虎克”们，往往都不是直接场内找线索的，都是场外发现了可能性，回来挖掘东西的，最终却表现成一副显微镜看漫画的感觉，让人佩服。

所以我才说场外是主线索，而场内是辅助线索。

如果实在挖不出东西的话，还有几个方法从作品中寻找“场外线索”。

第一，漫画的话，给女主角们的“特写图”“跨页图”“高颜值（细节）图”，做一个排名。小说的话，则是要给女主角们的“外貌描写”“行为描写”的句子数量，做一个排名。

第二，给女主角们的出场次数做一个排名，另外这里的出场次数不单单是指有表现的登场数量，因为有“加藤惠”这样的，大多剧情都在场，却作者压根很少描述她，也不怎么说话的存在……一定要给女主的实际登场次数，做一个排名。

第三，给女主角们“个人回数量”，做一个排名，这里指的个人回，是指一整段剧情围绕特定女主的那种。

之所以这么做，是因为大多作者虽然想藏匿真女主，但是却还是控制不住的，去给予真女主一定的溺爱感，因为这些东西可能就是作者不知不觉搞出来的，所以算是“场外因素”。

这种方法真的很可怕，哪怕是“神知”里面的真寻，这种几乎看不出赢家痕迹的女主，用这种方法去研究，结果也能发现猫腻。

主要原因是这种情况，作者自己都无法克服和避免。一不小心画的过于细致，一不小心让其推动剧情之类的……。

反而角色说话次数，以及女角色对男主的暗恋描述，反而没啥意义，都是作者可以控制的。

另外也不要听信自己的感官，作品是可能欺骗感官的，很多时候你以为印象不深刻的角色，实际上登场次数可能是全场最多。

一定要真实统计比较好。

另外，去深挖这些内容之前，一定要先调查清楚，作者有没有一开始就定好赢家，到底本作是不是党争作品，以及是不是连载很久的老作品？

否则挖掘这些东西可能一点用处都没有。

不过“素晴”这样WEB版和文库版赢家不同的作品，大概率作者变心的作品，通过一些方法都能确定赢家范围，感觉其实能不能通过调查找到赢家，这个范围还是挺模糊的。

所以能不能挖掘到赢家？这种事情还是很听天由命的，没有啥绝对的好方法。

如果有啥绝对好方法，多半未来的作者也会意识到，然后去避免。

而且有啥绝对好方法，那党争不也没意思了吗？

可能这种时候有人会觉得很奇怪，为了“党争”做这么多麻烦的事情值得吗？

其实“党争”说到底也只是作者布置的游戏，不同女主支持者就好像是不同的玩家队伍。

既然有人想玩游戏，那么定然也会有人想为游戏寻找“攻略”，可以说两者是有一就有二的过程罢了。

但是一定要记住，世间没有任何“攻略”是可以运用于所有的游戏的。

现实世界的答案，作者的想法，都是可能受到一点因素而改变的，不同于作品中的悬疑。

喜欢进行这样的现实解谜游戏，但也切勿过于沉迷。

不要总拿以往的经验来做论述，因为每个作者都有着自己独特的想法。

经验论是永远站不住脚的，就好像你永远不知道下一季度的新番，你心中的“老婆”会是怎么样的妹子一样。

你也永远不可能知道，下一次你玩的手游更新了，推出的角色会是怎么样的角色。

复杂多变，却充满惊喜，可能这就是“党争”的乐趣所在，或者说是二次元文化的乐趣所在了！

做个宣传：

一酱的“五学交流群”，伴随着五等分的完结，已经改成“动漫买股风险交流群”了。

之后可以在里面随意的厨角色，做动漫讨论了。

群号：205160497（注意，这个群不是“御所交流群”也不是“开车群”，甚至不是“一酱的粉丝群”。）

进群要回答一个问题，就是随便说一个党争漫，只有说的答案靠谱才能入群。

有人开车，或者在里面提起“御所”（不仅不能聊御所，连御所的名字都不能在里面说），一律清出处理。